Филипп Штайнмюллер. 

Турецкая (Азиатская) комната в Большом Царскосельском дворце 1850-е годы. 

Акварель. ГМЗ "Царское Село" 

Убранство

Азиатской комнаты

Наталия Григорович

О. Бреверн. Великий князь Александр Николаевич в турецком костюме.

1862. Акварель. ГМЗ "Царское Село"

        Интерьеры Екатерининского Царскосельского дворца создавались и переделывались на протяжении столетия. Каждый архитектор, работавший вслед за создателем первоначальной отделки Ф.Б.Растрелли, должен был считаться с их уже существующим обликом. И даже создавая интерьеры по собственному проекту, был вынужден использовать в архитектурной отделке уже имевшиеся в наличии, часто просто хранившиеся на складе, материалы, фрагменты отделки, предметы убранства. Так архитектор Ч.Камерон строит образ своего Китайского зала на предоставленной ему коллекции лаковых китайских панно XVIII века, часть которых до этого уже была использована в отделке растреллиевской Китайской комнаты императрицы Елизаветы Петровны.

        В свою очередь И.А.Монигстти для оформления созданной по его проекту Парадной лестницы использует китайский и японский фарфор из старого дворцового собрания. В одном из самых интересных экзотичных интерьеров Монигетти � Азиатской комнате, располагавшейся в Зубовском флигеле дворца, отделка помещения была построена в расчете на экспонирование коллекции царского оружия. Но именно здесь, в комнате, созданной для великого князя Александра Николаевича, будущего императора Александра II, архитектору удалось подняться над узкоприкладной задачей и создать один из самых ярких и цельных художественных интерьеров.

        Отделка комнаты погибла во время Великой Отечественной войны и представить ее можно, только глядя на старые фотографии и написанные современниками акварели. На акварели Ф. Штайнмюллера, а также очень близкой к ней работе Э.Гау можно увидеть интерьер во всем блеске его цветовой гаммы. Комната была богато декорирована. Отделка зала привлекала яркостью и экзотичностью решения, для украшения интерьера были даже введены подлинные арабские надписи, исполненные ученым, работавшим в Петербургском университете, шейхом Муххамедом Айядом Тантави. По сути, была это восточная курительная комната, типичная для многих дворцов и усадеб того времени, исполненная в мавританском стиле, но самая роскошная и торжественная. Вещи, ее наполнявшие, являлись не просто предметами обстановки, они создавали выразительный архитектурный образ интерьера. Главное место в убранстве комнаты, ее доминантой являлась коллекция царского оружия. Оружие было развешено вдоль стен на ярких восточных коврах и собрано в специальные композиции-трофеи. В центре комнаты был устроен фонтан, окруженный низкими уютными диванами. Об Азиатской комнате писалось неоднократно, поэтому хочется обратить внимание на один мало изученный компонент се ансамбля � светильники, сохранившиеся до настоящего времени. Потолок комнаты был богато украшен полихромией росписью, напоминавшей восточный ковер со строгими членениями геометрического рисунка. Симметрично, соответственно характеру ковровой мозаики, были развешены светильники в мавританском стиле, исполненные из золоченого металла с цветными стеклами. В центре помещался шестиугольный фонарь, вокруг него по углам четыре ажурных диска люстр, у окон � два светильника в форме ажурных пирамидок. Между светильниками с потолка низко спускались темные и светлые кисти.

Центральный шестиугольный фонарь, с карсельской масляной лампой внутри, отлит из бронзы. В его ажурные стенки вставлены цветные расписные стекла, к углам подвешены 12 стеклянных флаконов с красным и синим рисунком.

Фонарь из убранства Азиатской комнаты

        Остальные шесть светильников ансамбля исполнены из шпиатра � довольно хрупкого металлического сплава. Четыре одинаковые люстры были украшены такими же флаконами в форме сталактитов, заполненными воском. По состоянию воска становится понятно, что фитили никогда не зажигались, а освещались люстры при помощи свечей, для которых предназначались восемь металлических подсвечников, размещенных по краю диска. 

        Комплект светильников для Азиатской комнаты был изготовлен в 1852 году на Санкт-Петербургском казенном гальванопластическом заводе.  Завод находился в Нарвской части Санкт-Петербурга, по Старому Петергофскому проспекту. Он был открыт в 1845 году по инициативе и стараниями герцога М.Лейхтенбергского.

        Герцог Лейхтенбергский (1817-1852), находившийся в браке с дочерью Николая I Марией Николаевной, был человеком разносторонне образованным; он состоял президентом Императорской Академии художеств, главпозаведующим Горным институтом, непременным членом ученого комитета корпуса горных инженеров; производил изыскания в области гальванопластики, оказал услуги промышленности работами по гальваническому золочению и 

серебрению, принимал участие в постройках первых железных дорог, способствовал постройке паровозов в России, создал образцовое сельское хозяйство в своем имении, основал Максимилиановскую лечебницу для приходящих.) Вскоре после открытия завод стал �образцовым предприятием, опыт работы которого должен был распространиться во всей русской промышленности�.